身上深一道浅一道的伤痕已有了愈合的迹象,看来贡药果然还是颇具神效。不过我觉得最神奇的倒还是荀隐,带着一身伤居然可以翻越对我来说高不可攀的宫墙,又能做到不被巡夜的禁军发现,想来就不是一般的人物。
只是他不说,我也就不问了。
我甚至连他白天去了哪里也不过问,这样的距离,对他对我都是安全的。
说起来,今天一早,荀隐又不见踪影了。
但令人开心的是水墨宇来了。
我说了,他伴奏,我起舞。
舞蹈,我是学芭蕾出身,跳了十几年,举手投足间全然是芭蕾的感觉。这种舞蹈与中国传统舞蹈的表现方式,尤其是宫廷舞的表现手法有天渊之别,更能令人耳目一新。饶是水墨宇这种见多识广的曲艺界高手也是惊艳不已,而我才不过随意跳了一段,最精彩的脚尖舞我可是要留到真正上场的时候做“杀手锏”的。
芭蕾是一门规范且技术性很强的艺术。就规范性而言,它讲求开、绷、直、立、轻、准、稳、美八个字。从技术、技巧上来说则包括旋转技术、跳跃技术、脚尖技术、控制技术、双人舞托举技术等。
传统的古典芭蕾技术建筑在外开、伸展、绷直的审美基础之上。
包括:
脚的五种基本位置:
第一位:两脚跟紧靠在一直线上,脚尖向外180度;
第二位:两脚跟相距一足的长度,脚部向外扭开,两足在一直线上;
第三位:两脚跟前后重叠放置,足尖向外张开;
第四位:两脚前后保持一足的距离,两足趾踵相对成两直线,腿向外转;
第五位:两脚前后重叠,两足趾踵互触,腿向外转。
手部基本位置:
一、瓦卡诺娃派(俄国派)
第一位:双手在正面的腹前成自然圆;
第二位:双手在旁侧伸,在视线范围内,手心向内;
第三位:双手上举在头上方的视线内。
二、却革底派(意大利派)
第一位:双手垂下成自然圆,手指轻触在大腿旁的位置;
第二位:双手在旁侧伸;
第三位:一手在身体前手心向内,另一手在旁侧伸;
第四位:一手在身体前与横隔膜保持相同的高度,然后同时上举在头的上方。三种基本舞姿:“阿拉贝斯“、“阿提秋“和“伊卡特“;腿部技巧:各种“巴特芒“——包括腿的伸展、打开以及腿的划圆圈等;各种幅度和舞姿的跳跃;各种旋转;击腿技巧;各种舞步和连接动作;脚尖舞技巧;双人舞的扶持和托举等技巧;以及“泼德布拉“等。
在古典芭蕾中女子的独舞,主要分为地面的和跳跃性的两种,前者基本上以足尖碎步和旋转动作为主,后者则既可以用单一的跳跃性动作,也可以包含足尖和旋转混合的动作。
在水墨宇面前,我只简单跳了几种舞步和
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